当从未演过音乐剧的合唱队员走到舞台中央▼■,在唱、演、动…•、换景的多重挑战里完成自我突破■○;当民族唱法去讲述世界经典故事◆-◆,一场关于◇“传承与创新、坚守与突破▪☆☆”的对话,正在舞台上真实发生。

面对为何选择西方童话的疑问●★,中央民族乐团党委书记张亚峰表示,这不是“转型”,而是▼□◇“与时俱进”。选择《灰姑娘》的内因在于演员成长的需求。音乐剧要求演员将歌唱技术☆•、形体表演与舞台协作融为一体,能有效推动演员从“站着唱”成长为“舞台主体○☆▼”。
外因则源于市场与当代审美的呼唤。《灰姑娘》故事中善良、坚韧的价值观与中华传统美德相通,且它也是许多孩子的童年记忆。更重要的是,世界经典并非只能用西方方式讲述。张亚峰强调,“如果说▲,越是民族的就越是世界的;那么,越是拥抱世界●,就越能让民族根脉更加坚韧!民族器乐不等于只演绎中国故事,中国声音同样可以传递世界情感,这恰恰是文化自信的体现。☆▷◇”

将侧台有限、机关有限、转换困难的民族音乐厅空间转化为戏剧舞台,导演兼视觉总监赵晓宇接手的是一项看似不可能完成的任务。他给出的答案是利用四块▷◁▽“三折镜”☆=▷。镜子通过折叠▲▷▪、移动●-,与投影、灯光配合,灵活构建出灰姑娘的阁楼•、皇宫舞会等不同场景,以最精简的装置承担起最复杂的叙事功能。更具挑战性的是,张亚峰要求演员参与布景变换☆,不用黑衣人上台操作。合唱队员与动物角色需在唱演的同时踩着音乐节奏推动镜片、精准换景,最终这段高难度协作成为现场效果最佳的段落之一▪。
赵晓宇还决定不用笨重的实景大机关,而是使用轻巧的视觉组合制造流动奇观。例如,把南瓜马车推到舞台后不再移动,但通过周围流动的投影◇△-、歌舞和灯光,营造出“车不动▷,但世界在动■▷”的奇观;水晶鞋试鞋环节则通过光影与音效的对比,高效地完成了戏剧表达。当无法依赖大机关大装置时,创作反而被迫回到艺术本质——用光影、调度与表演去打动观众。这次的视觉设计或许是赵晓宇职业生涯里最“克制”的一次,却也是最“纯粹”的一次☆▷。
对演员而言,这次演出是一场全面的挑战与重构。饰演灰姑娘的女高音魏伽妮需要完成近乎完美的演唱,并在边唱边跳与快速走位中保持气息稳定、音准准确。更重要的是○,要实现从演唱者到表演者的身份转变,用声音和肢体呈现角色内心的成长轨迹…◁=。
魏伽妮希望孩子们从这部戏里带走三件事:善良是一种选择,不是软弱;坚持热爱◆,即使无人看好;真正的魔法是相信自己。饰演仙女教母的青年女中音唐文娟则赋予角色慈爱与幽默的特质。她认为,魔法本身看不见,但可以通过演员的仪式化动作、灯光变化和角色反应,让观众“看见”魔法发生,而真正的魔法,最终仍回到人心——你愿意相信自己,你就拥有自己的仙女教母。
作曲家蔡东真为《灰姑娘》写下的,是一种带着哲思的童话气质◇。他说•,创作过程中他更像是在☆…“找回失去的童心■”•。面对小型室内乐编制的限制•,他通过声部层次、和声结构的变化以及贯穿全剧的水晶鞋主题○•◇,来增强音乐的灵动性,并为全局建立清晰的结构线索◁=。在他看来,音乐本身就是魔法,是一种能够穿越时空▼▷、唤醒人内在纯真与真诚的震动。对于《灰姑娘》主题的理解□◆■,相比•“善良”=★▷,蔡东真更强调“寻找”,即寻找失去的自己△◆•。因此,他认为这部作品不只是一部写给孩子的童话,也是一部献给那些需要在音乐中重新找回•…“最美的自己”的成人作品▼▼。
中央民族乐团《灰姑娘》的意义远超一部童话剧□□。对院团而言,它是国家级民族乐团在新需求面前的主动破局:从“等待任务▲◆”到“主动赋能”☆,用作品推动体制内人才训练与舞台创新■★-。对演员而言,它是一次艺术生命的延展:合唱队员从配角走向主体,从“只会唱”走向“会演戏-◁☆”,把综合能力真正变成可被看见、可被记住的舞台魅力◇。
对观众而言,它是一堂关于善良、勇气与自信的成长课。“民族的也是世界的,世界的也是民族的”=◁,并不是一句口号,而是可以被听见、被看见•-△、被感受的现场经验。
12月27日至28日的这4场岁末限定演出◇▲△,《灰姑娘》把童话献给孩子◆▷●,也把童心献给每一个仍愿意相信美好的人▽★△。(何雨阳)
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